课题研究
高一学生研究性课题 ——李清照前后词风变化研究
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日期:2017年10月11日
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浦东外国语学校课题研究报告

 

 

 

李清照前后词风变化研究

 

组长宓宛萱

组员:蒋奕卿

指导老师:潘红老师

班级:高一(1)班

日期:2016.10-2017.05

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

摘要

本课题通过对于宋代婉约派代表词人李清照生平经历的梳理分析以及流传下来的其词作(不计存疑词)的鉴赏,研究不同时期其作品风格变化情况及背后缘由。尤其针对其风格明显迥异的前后期作品的巨大转变进行研究,并总结导致其发生变更的历史事件和词人自身的遭遇,找出李清照前后期作品分化的明显界定线和其词风真正的变动的原因。

关键词:李清照、词风、变化

 

Abstract

  This project studies a famous poet Li Qing Zhao from the Song dynasty, aiming to find out how and why her writing style changes at different time periods. This project is based on the analyses of the poets life experience and her works which doesnt include any suspicious ones. This study especially focus on one obvious change during her writing career, is targeting to conclude the historic event and her own experience which leads to this transition directly. That differs her earlier and later works, therefore the project will mole out the clearly defined line of this and the specific reasons behind these changes.

Keywords: Li Qing Zhao, the changes, Lis works 

 

 

 

     

1.引言

  李清照,宋代婉约派代表词人,号易安,李格非之女,赵明诚之妻。她是一位作品收录进过课本的词作家,为同学们较为熟悉。清照生活在南北宋交替之时,毕生喜爱创作。仔细翻阅其留下的唯一作品集《漱玉词》,可以看出,她的作品风格曾在大约中年之时得到很大转变,由此会被分为前后两个不同的时期和风格。本课题组发现了此现象,对其产生兴趣,并致力于找出划分前后的明显依据及其词风变化的背后原因。

 

2.研究背景

2.1 研究意义和国内外研究现状

2.11本课题的研究有以下几点意义

1可将课本中出现过的内容进行更进一步的深入钻研有助于对优秀词作家李清照的生平资料和写作背景有更透彻的了解

2加深对于中国古典文学的学习促进学生对于经典作品的理解以及鉴赏能力3诗词鉴赏作为高考的考试内容,本课题使中学生体会借助词人的生平来学习诗词的方法,并在实践中学会通过赏析诗词与史料结合的方式分析历史人物

4培养学生的总结归纳能力扩大其知识面增加阅读量并学会思考,丰富对于李清照的研究认识

2.12国内研究现状

1自宋代以来,对李清照歌词的研究不乏其人。

2建国以后,评论者更对李清照的歌词予以极大的关注。

3文化大革命结束后,李清照的研究曾掀起一个高潮

4进入20世纪90年代后,清照的研究又兴起了一个新的高潮研究的力度更大,范围更广,挖掘更深,呈现出多角度、全方位、立体式的研究态势。仅以目前查见的资料统计,就有研究专著近20部、研究论文700余篇。

5)国内目前没有作品和论文关于李清照的词风变化的专项具体研究

2.13国外研究现状

中西对于李清照的作品翻译和研究起步较早,但翻译未形成相当的气候;西方对于清照的研究成果甚少。

 

2.2相关概念及其含义的界定

   前后期的划分:本课题中以公元1127(宋钦宗靖康二年、高宗建炎二年,丁未)作为分别,1127年属于后期

   李清照词作以《漱玉词收录的作品为准不包括任何存疑作品

   词风:包括作品的语言风格、表达方式、思想感情

 

3.研究对象及研究方法

3.1 对象

   李清照的全部时期的诗词,其生平资料,李清照诗词鉴赏以及对于她的评价

3.2方法

  以图书或网上资料的查找为基础,进行关于李清照经历和诗词的深入调查,之后进行资料的总结整合,尤其取不同时期的代表词作进行分析。在掌握大量材料的前提下组员和指导老师一起商量讨论列出提纲撰写论文并不断修改完善,最终得出结论

 

4.调查结果与数据分析

4.1关于前后期的时间划分

   李清照的一生中词风多有变化,经历过很大的转变,前期与后期截然不同。在综合所确定为易安所作的所有词作后,我们根据它们的主题、情感、背景和时间尝试确定划分的时间线,最终经过讨论,定为公元1127。原因如下:

1.从历史上来看,此年与李清照的开始南渡逃亡的时间吻合,两位皇帝也是在此年被俘虏。这一年,国家和她个人都动荡不安,一改往昔的平和祥景。

2.从文学上来看,这时她的词风有最明显的变化,尤其在词的气阔上读出。如本时期的《蝶恋花》与不久前的《行香子》已经有了很大的转变,词的意境变得深远,词人所着眼的点也变得高远,词风转向悲哀,任何事物都无法卸下文字间透露出的不安和凄凉。

3.此外,以1127年来划分,前后期词作数量相近,也与李清照生命的一半的年数接近,又因李清照18岁之前的作品资料无法找到,也与李清照创作之路的一半相仿。这避免了诗词创作时间分布不均而导致的偏向性

综上所述,我们最后统一为1127年,而非改嫁之年(1132)、新婚之年(1101)或是亡夫之年(1130)。但是这三个时间点也都是易安的词风又发生较明显的变更的时间,也都是构成前后期总词风趋势的重要事件,然而最合适的时间点还是选在了1127年。这在我们附录二的论文中会详细分析。

  

4.2前后期词风变化的原因

由于牵扯到的原因比较复杂冗长,经过整理,我们将其简单总结为以下几点,在附录二的论文中会有详细的分析

   1.国家的沦陷

     金兵入侵,山河动荡,李清照被迫逃亡。此时的她流离失所,颠沛流离,生活与之前的甜蜜祥和形成极大的反差。空怀一腔爱国热情,无奈身为女儿身,自己的抱负无法施展,更何况处于自身难保的情况。她只能每日忧愁哀愁,与先前的相思之情是截然不同的。

   2.家庭的破碎

     赵明诚的病故对于李清照就像晴天霹雳,她失去了生命里带给她最美好事物的那一位知己和丈夫。这样的她,算是经受了国破家亡的苦痛了。与少女时期的父母掌上明珠的时光,亦或是新婚后的甜蜜悠闲的日子,都是大相径庭。自然会对整个人的性格、观念和眼界发生较大的改动,更不提写作风格了。

   3.再婚的欺骗

     晚年的李清照居无定所,四处漂泊,无依无靠,没有子嗣。唯一有的只有文字和金石文物了,她仅仅希望安度晚年,却惨遭欺骗。最终,只剩下她和他的词了。与新夫离异后还受牵连入狱。她变得更加孤傲强硬起来。

 

5.讨论

20161118日  第一次小组会议,确定课题题目,课题组组长和成员,指导老师和研究方向

20161121日  第二次小组会议,拿到开题报告,对于开题报告的填写方向做了详细的研究,列出大致的计划

20161212日   第三次小组会议,共享分头搜集的资料,对于组员和组长的任务进行了明确的分配。

20161230日   第四次小组会议,交流各自研究收获,对于一起研究的有关南渡路程上的诗词的看法进行了交换,最后将所有观点整理总结。

2017116日    第五次小组会议,对于前后期的分化问题进行了详尽的讨论。最终经过基于各种实例的交流,将产生分歧的问题得到了一致同意的结论。

2017120日     第六次小组会议,针对李清照的生平经历做了讨论和分析,初步梳理时间线和整理大事年表(见附录一)。

2017218 日     一个月的彻底调查,具体完善时间线,完成大事年表

2017227日     第八次小组会议,对于较为成熟的资料进行细化的分析处理,尤其针对不同时期的代表作品,本次会议专注于新婚时期及以前的作品。

201734日    第九次小组会议,具体事宜同上次,但针对李清照新婚后至改嫁以前的作品。

201737日    第十次小组会议,具体事宜同上次,但针对改嫁至逝世之间的作品。

2017316日    第十一次小组会议,将对于前三次的会议结果整理,得出全部对于其作品的分析

2017320日    第十一次小组会议,整理大纲,列出论文的具体思路

2017323日     第十二次小组会议,整理会议记录和完成课题报告的资料,对于所有的参考资料的汇总

2017419日    第十三次小组会议,对于写好的初稿进行第一轮修改

2017421日    第十四次小组会议,第二轮修改

2017426日    第十五次小组会议,第三轮修改

2017429日    第十六次小组会议,整理所有工作

 

6.结论

易安之词风受她经历影响较大。

(具体分析还请见附录二)

一、前期:

1)少女时的她无忧无虑,因此笔触轻盈,词风轻巧灵动。

2情窦初开的时期,她春心萌动,天真活泼,所以词风委婉清丽。

3)新婚前后,遇见心上人,是词风轻快俊朗的时期

4之后两年由于新婚丈夫时常出差,夫妻多有小别离,所以词风转向深情感性,包含相思之苦和思君之心的急切之感。

二、后期:

1)初始南渡的她对于故国乡关真切怀念词开始变得气阔浩大,词风开始变得深沉复杂、悒郁忧愁

2)丧夫之后的她,悲痛不已,词开始变得含蓄蕴藉,耐人寻味,寄意遥深

3)再过几年,她颠沛流离,居无定所,国破家亡,此时的词风中,年少时的那一份天真明媚了已经消失殆尽,转换成了真正的凄凉悲愤。

4)再嫁遭骗后,她变得更加傲气何和硬朗,词风在深沉浓厚之上还建立起凄厉壮阔之意。

5)晚年的她,孤苦伶仃,无人理解,词风更加凄婉哀绝额,波澜跌宕。

总而言之,易安之词,前期词风天真欢快、外向又不失单纯; 后期词风悲怆沉重、痛苦又尽显哀伤。

 

7.不足和有待继续研究之处

由于时间还较为仓促,我们的课题还没有做到最完善的效果,但是在之后我们仍然会继续努力的。

  在对于数据的处理方面,尤其是大事年表的制作中,李清照南渡逃难的经历较为仓促,仅写了其中几个重要地名,没有细化其行程。好在这些资料均是可考证的,我们也会在之后继续补充。

  我们的资料来源可能还有些匮乏,由于课业较忙,假期(寒假)时间不长,我们的阅读量还不够,分析可能还不够客观,但我们也不会放下对于李清照的好奇,将会在结束课题后仍然尽可能地多读一些书籍,扩充我们的知识。

  第一次研究课题,多有不足,还请见谅。也欢迎各位老师和同学对于我们的成果提出宝贵的建议,我们会思考并采纳,加以改进的。

 

8.致谢

我们衷心感谢:

1.潘老师对于此课题的细心指导和耐心引导

2.姚老师在选题时给予我们的建议和鼓励

3.闵行图书馆、浦东图书馆以及校图书馆对于我们书籍借阅的提供

4.所有资料的提供的出处,不论网站亦或是出版社都给予我们极大的帮助

 

9.参考文献

9.1书籍:

《漱玉词》 李清照 著  郭时羽 校 上海古籍出版社

《李清照 全集评注》 徐北文 著 济南出版社

《李清照》  徐培均 著 人民文学出版社

《乱世中的美神》 梁衡 著

《中国古典诗词名家菁华赏析 李清照》 马玮 著 商务印书馆

婉约词全解》(李清照部分惠淇源 著 复旦大学出版社

《李清照:人生不过一场绚烂花事》 卫淇 著 哈尔滨出版社

《人生若只如初见》(李清照部分) 安意如 著 华文出版社

四大才女之李清照传 宋师道 著 中国华侨出版社

《李清照词传:溪亭日暮的飘零绝唱》 倪儿 著 文汇出版社

 

9.2网站

1.http://baike.baidu.com/link?url=DFgoWumgN0K-EOH90_CAEk94ZeVE9iopRJTIUKzEPxiexpeCGO2yxuGU9Je5FcuhP4cVh0Iyj8vU6dw8DAnbHovLNTFImkybjgReohEk56jcJG3EN6fZE3LcG7jVIMKP

2. http://www.360doc.com/content/11/1116/09/7434782_164717743.shtml

3. http://www.diyifanwen.com/sicijianshang/songdai/liqingzhao/

4. http://so.gushiwen.org/author_536.aspx

 

 

 

 

 

 

 

 

(之后还有附录部分)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

附录一李清照大事年表

(本表仅记录直接影响到其词风变化的事件及顺序)

 

公元1084    李清照诞生于济南

公元1101    李清照18岁,与太学生、诸城赵明诚结婚。

李清照《金石录后序》:余建中辛巳,始归赵氏。

公元1103    李清照20岁。赵明诚出仕。

李清照《金石录后序》有记,初仕何职不可考。

公元1105    李清照22岁。十月,赵明诚授鸿胪少卿。

公元1115    李清照32岁,居青州。正月,女真阿骨打称帝,国号金。

公元1126    李清照42岁。是年,金兵大举南侵。徽宗传位于钦宗。

公元1126    李清照43岁。金兵攻汴京,城陷。

 

以下为本课题组定义的后期时段:

 

公元1127    李清照44岁。

               三月,金人虏徽、钦二帝北去。

               五月,赵构(高宗)即位于南京,改元建炎。

十二月,青州兵变,未几,金人陷青州。李清照《金石录后序》记:十二月,金人陷青州,凡所谓十馀屋者,已皆为煨烬矣。

公元1128    李清照45岁。是年春,清照抵达江宁。南下途中,曾经镇江。

公元1129    李清照46岁。

               六月十三日,赵明诚至建康,掂病。

               七月末,李清照闻讯,急赴建康。

               八月十八日(93日),赵明诚病逝。

               闰八月,金兵南下,高宗自建康南逃。

               十二月,金兵陷洪州。

公元1132    李清照49岁。

               正月,高宗至临安,清照随后亦赴杭。

               夏,李清照再适张汝舟,九月离异。

公元1139    李清照56岁。是年正月,宋、金和议成,大赦天下。

公元1152    李清照69岁。表上《金石录》于朝。

公元1156    李清照卒。享年73岁。

 

 

 

注:李清照改嫁之事,多受学者质疑,宋人多有记载,明清诸人曾怀疑辩诬。但今有学者从理论和史料的研究结合中,肯定了其改嫁的说法。故此处仍取改嫁之说

 

时间线参考:

《李清照 全集评注》 徐北文 著 济南出版社发行出版

《李清照》  徐培均 著 人民文学出版社发行出版

 

附录二浅谈李清照前后词风变化

  元丰七年,一颗宋代文学史上耀眼的陨星诞生在济南,她被取名清照

中国文学史上,尤其是古典文学的领域,最缺乏女性的创作,所以这位名门闺秀的才女所留下的作品,如难寻的天然美玉,虽为数不多却如理所当然地一般常常为世人称道。

值得我们关注的一点是,仔细翻阅《漱玉集》,可以明显地读出,李清照的词有两个不同的时期,易安之词风受她的生平经历影响较大。而此其中她的人生中遭受命运给她的最大的磨炼便是公元1127年的南渡。这位爱国词人的词风变化也与她心系的祖国受劫难的转折相吻合。也就是说,南北宋的交替是导致其文风最大变化的背景,所以此篇论文所述的前后期之别也由此划分。

 

 

接下来,笔者将继续由时间顺序详细分析对比李清照的前后词风。

 

 

初长成时的她笔触轻盈词风轻巧灵动

她天真烂漫,伶俐好动,这时的李清照还只是个不谙世事的少女,拥有豪放潇洒的风姿和活泼开朗的性格。一首小令《如梦令》很好地将这年轻时的李易安畅游之随性诠释: 常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。相应的还有《怨王孙·湖上风来波浩渺》、《浣溪沙·淡荡春光寒食天》等作品,都用了亲切清新的笔触叙写她与自然的接触和迷恋,山水的生机与她的活跃相结合,静载少女的单纯即使是后来的清照,对于自己不羁的少女时代的美好轻松的生活也有着无限眷恋。徐北文先生评价道:作为一个中国封建社会的女子,把晚秋景色写的如此俊朗,令人意志焕发,毫无萎靡之感,在古代闺阁作家中实属少见。此时的李易安,一个纯真又不失灵动的形象跃然纸上,她生气蓬勃,热情爽朗,心中自是不怀感伤之情的,她还没有真正长大。

 

清照情窦初开的时期,词风委婉清丽。

正如其《浣溪沙·小院闲窗春已深》中末句所描写的梨花欲谢恐难禁一般,她的少女情怀敏感多思漂浮不定,尤其是在暮色渐重的春天更为悸动,此时的词作,多以伤春怀人为主题。渐渐长大的李清照满腹心事,春心萌动,已经对与最纯真的爱情有了向往。纵是深闺也难掩李清照摇曳难定的春情缱绻之心。这时的诗词,懵懂的少女的伤春之后,却埋藏着她的情思种种。

这一个活泼娇俏的少女却又是格外天真娇羞的,这一点也恰到好处地融合进了她的早期词中,我们可以从《点绛唇·蹴罢秋千》中直观地读出:蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。  见客入来,袜刬金钗溜。和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。玩耍之后小憩之时忽见生人,却是紧张地回避和掩饰,匆忙中也不失可爱。有学者认为此处的来客,正就是之后伴随李清照走过大半段人生之路的丈夫赵明诚,虽如今的我们无法清晰考证,但是至少从这寥寥几字,我们可以看到一个纯真、生动、矜持、多情的纤巧少女形象。这时的李清照距离她的甜蜜岁月,已然不远。

 

爱情是人生最美好的一章。它是一个渡口,一个人将从这里出发,从少年走向青年,从父母温暖的翅膀下走向独立的人生,包括再延续新的生命。因此,它充满着期待的焦虑,碰撞的火花,沁人的温馨,也有失败的悲凉。它能奏出最复杂,最震撼人心的交响。属于李清照的崭新乐章同样拉开了序幕。既然爱情和婚姻可以给一个人带来这么大的转变,那么将这样的变化融入诗词和创作里,此时的词风微微的变化,便毫不会感到奇怪了。

我们知道,李清照与赵明诚二人,门当户对、情投意合,且最终喜结良缘。花园闲玩之后,风流韶秀的她遇到天赐良缘,易安笔下的一首描写恋爱片段的《浣溪沙·绣面芙蓉一笑开》生动展示了她与心上人幽会的甜蜜和动人,分别后还恋恋不舍地写信相约再会:绣面芙蓉一笑开。斜偎宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。  一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。

这里开始开启了她轻快俊朗的词风时期。

李清照于公元1101年与赵明诚结婚,她在《金石录后序》中写道:余建中辛巳,始归赵氏。十八岁出嫁前后的日子,是她一生中最自在得意的时候,她的生活自在闲适,精神惬意。涉笔于这些时光时,往往笔调轻快。如《庆清朝慢》、《减字木兰花》、《丑奴儿·晚来一阵风兼雨》等等都是这一时期的代表。淋漓尽致地表现了这位年轻女子对于容貌美和爱情的追求,同时,她的词里常以花自比,这一时期的作品几乎篇篇如此。尽写出易安对妍丽之花草的喜爱,更重要的是将新婚的甜蜜融入词句。

 

之后,词风转向深情感性,包含相思之苦和思君之心的急切之感。

结婚两年,赵明诚出仕,此后常辗转,夫妻不免常常经历小别,却与此同时,两人之间的感情愈发浓厚。李清照的词风中正式加入了的元素。这一段的词多写小别离的思君之情,相思之感真朴切实。这样的词风贯穿至起南渡之前的所有日子(即从公元11031127年),抒写了女主人对远游的丈夫的绵绵情思。

这段时间李清照常借酒消愁,因为清闲所以词作较多,不计存疑词,在流传下来不多的作品里,就有大约十三首之多,也就相应有更多的脍炙人口的佳作。如据元朝伊世珍《琅嬛记》中记载:易安结缡未久,明诚即负箕远游,易安殊不忍别,觅锦帕书《一剪梅》词以送之。这里提到的是她的《一剪梅·红藕香残玉簟秋》。又如被明李攀龙《草堂诗馀隽认为写出一种临别心神的《凤凰台上忆吹箫》。更有《小重山》、《玉楼春·红酥肯放琼苞碎》、《行香子·草际鸣蛰》、《醉花阴》等等。这些词重写思念丈夫的悲怆意绪和深切怀念,由于情爱笃深,即使是短暂的别离,也会激起绵绵愁绪,因此所作之词字里行间流露出盼君归来的急切。不堪空房独守、无以消遣的孤凄寂寞化作闺怨,构建这段期间李清照的诗词。

 

总而言之前期的李清照是由无忧无虑情窦初开的纯情少女转变成一个与心上人如胶如漆难舍难分的闺怨少妇词风由天真轻快逐渐转向落寞忧愁

 

 

宋高宗南渡1127年)宋朝更替的一个重要点,时代由北宋过渡到南宋对于清照来说,这次南渡也是她人生中的一个巨大转折点。她的词风变了遭遇变了愁绪变了在乎之事变了一切都是物是人非了

 

李清照,最为著名的深沉复杂、悒郁忧愁的词风由此开启。

她不是那个闺怨深深,日夜思念丈夫的女子了,她的词开始变得气阔浩大,感情开始变得悲哀痛苦。将对于亲人的相思过渡成对于故国乡关的真切怀念。在江宁其间,李清照与赵明诚在家族宴会上团聚。他乡家宴,不免有人在物非的伤感,故她在席间写下了一首《蝶恋花·日巳召亲夫妻团圆的她首句就尽写郁郁寡欢之情永夜恹恹欢意少,空梦长安,认取长安道。不难读出,她现在首要关心的事已经从自己的小家过渡到国家这个大家上去了。这一时期的词,即使不言愁而愁自现。

李清照一介手无缚鸡之力的弱女子,空有满腔恢复北地的想法却无法施展实现,满心的爱国热情只能化成为国的深深忧虑和悲愤。她写下了如临江仙·庭院深深深几许、《菩萨蛮·归鸿声断残云碧》等作品。依旧是写愁,愁字之情不再是前期春闺少女的闲情愁思,这里的春愁却是百感交杂系念家国

她的词开始变得含蓄蕴藉耐人寻味,寄意遥深。

 

建炎三年,在成亲二十六年之后,赵明诚逝在去建康赴任的路上。这对于李清照简直是晴天霹雳,何况赵明诚于她,不仅仅是天,亦是知己、对手、朋友、爱人。如果说在赵明诚逝世前,她仅仅是处于国家将亡的担忧悲愁之下,那么这之后,她就真的是处于国破家亡的情况了,她生了重病,在病中她写下了一首《孤雁儿》来缅怀亡夫。藤床纸帐朝眠起,说不尽、无佳思。沈香断续玉炉寒,伴我情怀如水。笛声三弄,梅心惊破,多少游春意。   小风疏雨萧萧地,又催下、千行泪。吹箫人去玉楼空,肠断与谁同倚?一枝折得,人间天上,没个人堪寄。可以读出她对亡灵的慰藉之情,这之后所写的感情就更加铭心刻骨。

她开始了真正的流离失所的日子。其间她写下一首《渔家傲就是很好的代表:天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语,殷勤问我归何处。  路长嗟日暮,学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住,蓬舟吹取三山去!词用一种磅礴的气势展现了一幅海上航行的图画,阔大宏伟,所描绘的是一个美好的梦境。更显截然相反现实生活,黑暗无助,不堪疾苦。

国破了,家亡了。她只剩下一箱一箱的金石文物陪伴她熬过颠沛流离的日子来提醒着她与明诚一起度过美好时光,却又与跌入谷底的生活形成讽刺的鲜明对比。她的苦痛难谴,南歌子里写到天上星河转,人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋。起解罗衣聊问夜何其。翠贴莲蓬小,金销藕叶稀。旧时天气旧时衣。只有情怀不似旧家时!。与同时期的《偶成》诗相辅相成,表达了一样的感情。她的词是在夫丧身零、孑然一身的背景下所作的,不难读出此时期的词风,带着她遭际的凄苦流离,还交融这她对整个国家和民族的悲惨命运的切肤之痛。

此时的词风中,年少时的那一份天真明媚了已经消失殆尽,为这一些上天所降的灾与祸所完全洗净了,转换成了真正的凄凉悲愤。

她的词开始变得意境盛大深远。

 

绍兴六年,清照人生中发生了另一大波折孤独抑郁、心力憔悴的她改嫁张汝舟。注:李清照改嫁之事,多受学者质疑,宋人多有记载,明清诸人曾怀疑辩诬。但今有学者从理论和史料的研究结合中,肯定了其改嫁的说法。故此处仍取改嫁之说

可是本想安定度过晚年的中年女子李清照的生活还能继续向下坠落。原来道貌岸然的张汝舟看上的不是她的才貌,而是她的金石书画背后的价值。一旦将其占为己有后就开始折磨她,最终不堪痛苦的李清照抱有英朗的骨气不惜坐牢的代价,将丈夫告上高堂,选择与其离婚,在古代,这是极需要勇气的一个举措从其后所写的《添字采桑子末句写点滴霖霪,愁损北人,不惯起来听!可以看出,她开始变得强硬坚强起来。

她的词风也如她的性格一般,在深沉浓厚之上还建立起凄厉壮阔之意。

 

自那以后,李易安真正进入到了晚年。她进取心犹存,她仍旧希望宋朝可以北上收复失地。在清照的晚年,她仍在创作历代相传的武陵春这样的优秀的作品就是在此时创作。经历了国破家亡、夫妻两隔、颠沛流离、蒙骗掠夺的借暮春衰败的景象残局开篇又赋予愁情重量,她的词中,进一步将这样的感情形象化具体化她想要逃出这种悲伤忧愁却无处可逃。

的词风更加凄婉哀绝额,波澜跌宕

比如这一首梁衡先生评价为 “浓缩了她一生和全身心痛楚”的千古名篇《声声慢,多少人因为这首词而认识易安,这首词奠定了她在文学史上的地位。 “寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?    雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!

晚年的李清照不愿看到心爱的祖国飘零破碎,造人蹂躏,空怀一腔男儿热血;她本坐拥所有生活的美好和希望,可是就像在一夜之间,所有过往之事,全然殆尽,只剩下她一人承受,她甚至连一个子嗣的陪伴都没有;她真的只有文字了,然而她还活在一个深信“才藻非女子之事也”的时代,没有人看好她理解她,没有人欣赏她穷尽毕生最后经历才完成的《金石录》。

梁衡先生在《乱世中的美神》中对清照的后半生经受的苦难做了很好的的总结李清照的第一大磨难就是再婚又离婚,遭遇感情生活的痛苦。第二大磨难是,身心颠沛流离,四处逃亡。第三大磨难是超越时空的孤独。”“她以平民之身,思公卿之责,念国家大事;以女人之身,求人格平等,爱情之尊。骨子里便是有个孤傲的性格,不愿意随波逐流的她,难免会有这样超越时空的苦和哀,怎一个愁字了得。

这样的后期的李清照,命运变了,遭遇变了,一切都事过境迁,她的词风又怎不会发生翻天覆地的反转?

 

总而言之,后期的李清照生逢乱世,多灾多劫,身世浮沉,词风转向感情真挚,催人泪下,饱含痛心悲哀之感,且沉痛之情,日益加深。

 

 

前后词风对比最易观察的是《一剪梅》、《醉花阴》与《声声慢》的比较。在这里笔者愿意详细地对照分析。前两者都是清照前期词,而后者属于晚年之时词人均是了借西风、酒、黄花等意象前者仅仅是涂上了一层淡淡的哀愁后者则是借景物的象征抒无法排遣的浓愁从前期到后期更显清照的孤寂凄惶、萧条苦痛。

 

一剪梅·红藕香残玉簟秋

红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。

花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。

醉花阴·薄雾浓云愁永昼

薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

声声慢·寻寻觅觅

寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!

 

同样是西风——

在她后期的词中这风却是如此的急切蛮横,仅仅是靠前面的三两杯淡酒是怎都无法抵御西风带来的寒冷,亦无法弥补国破家亡带给她的心理上的重创。而《醉花阴》中的西风仅仅是卷起了门帘,是因为那时她只是在诉说新婚后与丈夫短暂分离的不舍和望君归来的急切,与后期的死别的那样无法抗拒、那样的无法挽回是迥然相异的,这时的风也便似乎刮得不那么凄紧和悲凉。

同样是大雁——

声声慢》中的大雁经过时李清照也正值人生的最后时,这首词已经是写在她人生最终的一个篇章了,这时的她,正是独身、孤寂、哀怨到了一个极点。经历了夫妻两隔、国破家亡、颠沛流离、受人利用、孑然一身的这样一个女子,真正尝到了 的苦涩之意,这里写哀苦的呻吟,读起来叫人凄怆欲绝。抬头发现却是曾经在《一剪梅》中写到的那只雁。那时的自己只是日夜祈盼丈夫的家书的年轻少妇转眼,雁还是那只雁,她却再也不会祈盼奢望什么,只能独自一人,甚至连青春、容貌都失去了,她载着的只剩下无力的回忆。

同样是酒——

声声慢》中的酒可以被看做词人希望能够稍许缓淤积已深的无法演说之苦之的一种解脱的方式,也可以理解为为抵御事过境迁之时乍暖还寒无法承受的苦涩和辛辣。而完全相反的,在她前期作品中也同样喜用酒的意象,比如这句 东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。的酒。可是这是属于古代文人的闲情雅致和清照对于生活中的小确幸的追求在自身难保的兵荒马乱之中,酒只是一个起不到大作用的消愁工具罢了,它甚至都不足矣化解李清照这一时期的痛苦和凄凉。

同样是黄花——

醉花阴》中黄花犹在,丈夫犹在,是因为闺中少妇的一点思念而消瘦。可《声声慢》中黄花凋零之时,李清照沉浸于对于国家的深深忧虑和哀怨茶饭不思、夜不能寐。没有注意到,她把注意力放到外物,放到黄花上时,它已经衰败掉落下来,堆积一地。这时的她身世飘零,无依无靠,居无定所,如那碎了一地的黄花憔悴,无人关爱、无人注意、无人怜惜、无人同情,甚至无人理解

 

李清照已从深深的庭院走出,经历了众多苦难来到较为安逸的江南,但那些经历已是无法磨灭的记忆。不同与前期少妇对于丈夫的思念,只因小小离别而产生的淡淡的惆帐和愁绪,此时的李清照可谓是经历了人生的大起大落,不仅仅是几件意象通篇都可以明显读出与前期相比更为浓厚的愁绪、更为凄哀的情感。

 

词风的变化过程真是如徐培均先生所写的,“由清空隽永变为沉郁悲凉,由潇洒疏落变为低徊要渺”

前期词风天真欢快、外向又不失单纯;

后期词风悲怆沉重、痛苦又尽显哀伤。

 

 

词风之变缘于词心不变而环境巨变,词风是词心抗争的痕迹。

既已详细分析了易安各个时段不同的词作的所有转变,不如再反观李清照本人,因为在这种种或大或小的词风变化背后,唯一不变的,是这个词人和她的初心。

 

  李清照之所以受世人瞩目,不仅仅倚靠她的才华,更具有特色的是,她是一名女性,一名能够写实,表露真性情的女性。她的词最大的过人之处就在于对于性情的浑然天成之意,远超古代其他文人假托女性口吻而揣测的创作,所以,她的词风若是变化,也必然是真实的,天然的。

她一直是一个有所追求的女子,且一生抱有自己独特的铮铮铁骨。这一点,是溶于她的所有词风中从头至尾没有变的。她一直是坚强的,不愿将就和求全的。若不是因为这样一种重要的性格色彩,使她不会选择放弃写作,不会选择变卖金石,不会选择忍受姑息,不会选择一路跟随皇帝的脚步。也就是说,正因为这一种她所执着的不变,我们才可能得以观察到上述种种所述的她的 变化

 

即使有所变化,她的本心,始终如一块美玉。

  少女之时,璞玉浑金。

这时的她就是她本身的样子,不加修饰和漂染的纯洁美好在她身上体现。直爽敢言、无拘无束的性格,就是活脱的一个开朗的小女孩的真性情罢了。

  少妇时期,稍经雕琢。

这是未加雕刻的玉石经历第一次的盘玩。她不再一味地只有单纯天真,她的情感更加丰富,她做了生命中的一大重要的决定,她的身份变得不再单一了。这一玉还是一样的一块玉,只不过稍加点缀,变得更加晶莹剔透,包含润泽。她对于精致的生活和美好的容貌是有自己的逐取的,不然又怎会对于海棠的现状有着知否知否,应是绿肥红瘦的不满和执着的指正。

  南渡之后,精雕细琢。

命运谱写的黑暗篇章拉开了帷幕,可是她不苟且偷生,不懦弱放弃,不姑息停步,而是饱有本心。她这种的不变,使她直面命运的磨炼,她更加勇敢,更加坚定,对于完美的追求更加深刻。甚至她最看重的爱情也不例外,即使是自己的生命中最重要的一个人,觉察到她的丈夫一时的退缩,也使她无法容忍,提笔写下《夏日绝句》。

  步入晚年,砥砺琢磨。

我所想象的被命运摧残到身心俱疲的颓废形象全然没有,她还本着一颗刚强的心,不但没有停止在写作和研究的脚步,还甚至做出了多数宋朝女子无法有勇气卖出的官堂上的告发一步,只是因为她事与愿违,对于当前的生活,不是她想要的,那么她便要选择凭着自己的力气,最大程度地去改变这个事实,让她与自己的希望尽可能地不会相悖。

 

  李清照是有骨气的,高傲的。她的这份傲骨磷磷,如玉般坚硬,不能轻易被破,贯穿了她的一生,这是从骨子里来的真实的特质。

  李清照,始终如一,一个真实的女人。她清楚自己想要什么,一旦看准目标,她便绝不会后悔,而是奋不顾身地拼尽自己的所有力气去追逐那个目的地。纵使万劫不复,她也不肯将就。

可以说,她用了一辈子,来求真、求美、求自己心中的所有希冀她的一生,都是这样地追求完美。

 

  宁为玉碎,不为瓦全。

  她本着这样的词心,不忘初心。所以,说到底,文风变了,只是因为遭遇变了,而字里行间这背后的她自己却是纹丝未变的。

 

 

  绍兴二十六年,这一颗绚烂了的七十三年的陨石最终坠落了。回顾李清照的一生,仿佛如一场梦一般。“她一生的故事和心底的怨愁就转化为凄清的悲剧之美,她和她的词也就永远高悬在历史的星空。”唯一流传的只有这些千年以前的文字,甚至连一张画像都不曾留下。然而毋庸置疑的是,这一颗明星的耀眼光芒,将会世代相传,受人称道,在中国文学史上永垂不朽!

 

(论文总字数:7661)

 

本论文参考:

《李清照 全集评注》 徐北文 著 济南出版社发行出版

《李清照》  徐培均 著 人民文学出版社发行出版

《中国古典诗词名家菁华赏析 李清照》 马玮 著 商务印书馆发行出版

《李清照:人生不过一场绚烂花事》 卫淇 著 哈尔滨出版社发行出版

《乱世中的美神》 梁衡 著

 

注:论文中斜体字为引用内容及出处,粗体字为重点语句,粗体下划线内容为对于词风的正面评价和归纳,分段由空行表示。

 

 

本课题总字数:12,357

2017.5

 

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